Эскиз агитплаката времен "развитого социализма".  

На этом советском плакате по технике безопасности изображено строгое предупреждение для работников, использующих сверлильные станки.

Текст сверху гласит: «Не вводи руку в зону действия сверла».

Опасная зона: Рука человека лежит прямо на обрабатываемой детали, куда опускается вращающееся сверло.

Риск травмы: Красные линии и металлическая стружка показывают высокий риск получения тяжелых увечий.

Правила безопасности при работе на сверлильном станке

Фиксация детали: Запрещено удерживать заготовку руками во время сверления.

Использование тисков: Для закрепления деталей необходимо всегда применять тиски или специальные струбцины.

Защита рук: Нельзя приближать кисти рук к вращающемуся шпинделю и режущему инструменту.

Удаление стружки: Очищать рабочую зону от стружки можно только специальной щеткой-смёткой после полной остановки станка.

 Автор - Арлашин Владимир Васильевич. 

• Размер не большой, 8х14 см.

Арлашин Владимир Васильевич. Справка об авторе:

Творческий путь художника-графика, акцентирующего внимание на плакатах и иллюстрациях, отмечен членством в Союзе художников СССР с 1977 года.

Произведения В. В. Арлашина представлены в крупнейших музеях и собраниях, включая Архангельский краеведческий музей, Выборгский объединенный музей-заповедник, Музей истории Кронштадта, Нижнетагильский музей-заповедник «Горнозаводской Урал» и Уральский государственный военно-исторический музей, а также в частных коллекциях.

Художник-график, чье творческое становление пришлось на середину XX века, продемонстрировал выдающийся талант в области плаката и книжной иллюстрации. Окончив в 1974 году легендарную мастерскую плаката Московского государственного художественного института имени В. И. Сурикова, он впитал в себя лучшие традиции советской графической школы. Под руководством таких мастеров, как Н. А. Пономарев, О. М. Савостюк и Б. А. Успенский, он развил свой уникальный стиль, сочетающий остроту социальной мысли и эстетическую выразительность.

Его профессиональный путь был тесно связан с творческо-производственным комбинатом «Агитплакат», где он внес значительный вклад в развитие жанра. Его общественные плакаты, отличающиеся лаконичностью формы и мощным эмоциональным воздействием, были удостоены высоких оценок на всесоюзных и республиканских выставках. Участие в «Неделе изобразительного искусства» в Москве в 1983 году стало важным этапом его карьеры, продемонстрировавшему глубокое понимание запросов времени и умение вызывать отклик у широкой аудитории.

Особое место в творчестве художника занимало оформление культурных событий. Создание афиш для «Москонцерта», в том числе для популярных ансамблей и музыкальных групп, свидетельствовало о его универсальности и умении работать в разных стилях. Важным направлением стала книжная иллюстрация, где он сотрудничал с ведущими издательствами, такими как «Детская литература» и «Молодая гвардия». Его иллюстрации к детским книгам отличаются добротой, фантазией и глубоким пониманием детской психологии, а работы для молодежной аудитории — динамичностью и актуальностью.

К числу знаковых работ художника можно отнести ряд мощных по своему посылу плакатов, ставших отражением эпохи. Произведения, посвященные миру, природе, значимым историческим событиям, такие как «Сохраним красоту и богатство родной природы» (1975), «Мир – народам» (1977), «Великий Октябрь» (1982), демонстрируют его гражданскую позицию и мастерство. Киноплакат к фильму «Белое солнце пустыни» и афиша спектакля «Фауст» подтверждают его способность работать с различными формами искусства.

Членство в Союзе художников СССР с 1977 года стало закономерным признанием его заслуг и таланта. Работы В. В. Арлашина, хранящиеся в ведущих музеях и частных коллекциях, продолжают вдохновлять новые поколения художников и ценителей искусства, являясь ярким свидетельством его вклада в сокровищницу отечественной графики.

Агитационные плакаты СССР как отдельный вид искусства

Политический строй СССР невозможно представить без агитации и пропаганды, которая приобрела очертания особого вида искусства. Достаточно обратить внимание на плакаты и советские афиши. Они представляют интерес для коллекционеров и доставляют визуальное наслаждение от содержания.

Конечно, сегодня может показаться, что такие плакаты являются лишь красивыми картинками, но в свое время они несли важную и наглядную информацию.

Развитие агитационной графики в России

В начале 20 века в СССР официально утвердили особый вид печатной графики – агитационные плакаты и афиши. Такие изображения проходили строгий отбор и должны были доносить простые истины в массы. Примечательно, что над созданием таких плакатов работали сотни журналистов, художников и редакторов. Прародителями искусства в политической сфере можно считать Дени, Моора и даже Маяковского. Пиком расцвета агитационных плакатов называют времена Гражданской войны и смуты, когда начал резко меняться политический строй.

Стоит отметить, что в советское время агитации уделялось много внимания. Плакаты относились к самым эффективным и дешевым способам пропаганды. Подача информации с картинки лучше всего воспринималась населением. Нельзя забывать, что в начале века многие граждане не умели читать и писать.

В плакатах отражалась не только политическая информация, но и многие другие важные аспекты жизни. Например, первые плакаты посвящались борьбе с грабителями, врагами народа или просто тунеядцами. Отдельным искусством считались сатирические плакаты «Окна РОСТА», где высмеивались злободневные темы.

Отдельного внимания заслуживают военные плакаты, которые запомнились многим россиянам и гражданам СССР. Например, солдат с винтовкой в руках и призывом «Все для фронта, все для победы.». Солдаты и обычное население могло в доступной форме получать важную информацию, в том числе политического характера.

Плакаты использовали для борьбы с паникерством и пессимистическими настроениями в общества. Дела на фронте менялись, как и специфика графики. В ее разработке принимали участие не только художники, но и психологи, специалисты широкого профиля. Главными темами стали: борьба до конца, идти в атаку, победа за нами и другие.

После войны агитация сместилась в сторону построения социалистического общества, великой стройки и прочих социальных проблем. Историки отмечают несколько этапов становления советской пропаганды, по которым можно отследить периоды оттепели и прочих изменений в обществе.

Советские агитационные плакаты – действительно отдельный вид искусства. Сегодня они являются ценными раритетами, а за отдельные уникальные экземпляры просят большие деньги.